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但是，值得注意的是，此时期抗美援朝战争影片的现实主义风格明显区别于同期的《小兵张嘎》《平原游击队》等带有一定喜剧色彩的抗战题材影片。抗美援朝战争电影将志愿军英雄近似真实地还原于极度失衡的武器配比和极度残酷的战场绝境中，追忆他们战胜敌人的艰难过程，彰显了英雄个人或群体为了和平与正义而敢于牺牲的壮举。《英雄坦克手》中装填手王大钢为掩护坦克，以自己的身体为诱饵吸引敌人炮火；《烽火列车》中李长阁为救整个列车组，以吸引火力的方式将燃烧着的车节脱钩……残酷的书写并不是抗美援朝战争影片有意追求独树一帜，而仅是将真实的战场、真实的事迹进行了艺术化再现与描摹，相对直接地搬映至大银幕上。由此也折射出，抗美援朝真实战场环境之险恶、斗争之酷烈、生存之艰辛在中国革命史上都是罕见的。

【|good电影网的相关新闻】good电影网“创作者不要低估了小孩子的智商和理解能力，他们是不断成长发展的生命群体。要视孩子如成人，理解他们，千万不要自以为是。”黄军直言，做儿童动画电影一定要有“三心”——童心、爱心和平等心。他还呼吁在儿童动画电影中看到更多现实主义作品，比如2021年的《雄狮少年》，“在这样的作品里能看到生活和真善美，对孩子的心智培养和德育美育都能有帮助。”